【CCG EXPO干货】御木基宏丨基于漫画作品的影视改编攻略——以《东京爱情故事》为例

2017年7月5日,CCG EXPO 2017电影论坛“动画电影的得与失”在上海世博洲际酒店举行。新漫画主编御木基宏以《东京爱情故事》为例,介绍了基于漫画作品的影视改编攻略,以下是干货分享。

 

漫画是极具局限性的媒体形式,没有特效,没有音乐,没有颜色。虽然有图画,但最多是纸上二维的作品。有这样一种局限性,所以漫画会追求极致的角色魅力。

——新漫画主编 御木基宏

 

 

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《东京爱情故事》赤名莉香

 

我作为编辑负责《东京爱情故事》的漫改是在1991年的事情,距今已经有26年了。到现在《东京爱情故事》还是深受大家的喜爱,我也感到非常荣幸。对现在的流行漫画改编成电视剧来说,当年的《东京爱情故事》可以说是一个先锋之作。我作为一个当时的实际参与者给大家做一个介绍。

 

1漫改电视剧数量:26年间增长近30倍

请大家看一下这个数据:

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这是在日本从漫画改编成电视剧的作品,1991年包括《东京爱情故事》在内只有2部作品改编成了电视剧。另外我们来看2016年的数据,2016年有61部漫画改编成了电视剧。这是日本的电视台所播放的漫改的部数,可以说它的增长速度非常之快,在1990年之前漫画基本上都没有改编成电视剧。

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御木基宏

 

2《东爱》漫改影视化的由来

在1988年有一本杂志叫《Big Comic Spirits》,我和漫画家柴门文女士做了一本《同·级·生》在这上面连载。《同·级·生》是一对男女的故事,在《同·级·生》之后我跟她商量是不是能做多对男女的作品呢?这就是《东京爱情故事》最初的策划。

《同·级·生》虽然也改编成了电视剧,但是并没有火爆。我对此也是感到非常的遗憾,所以我就想一定要把《东京爱情故事》改编成一个大火的电视剧。在漫画这个阶段我觉得《东京爱情故事》就是非常有意思的漫画。但是我觉得光是漫画不可能成为一部火爆的作品。

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3《东爱》影视化战略解析

战略1:吸引成年女性

当时漫画要改成电视剧,基本上只是改成电视动漫的形式,要改成电视剧是非常困难的。

当时并没有想把《东京爱情故事》改成动漫,而是直接改成电视剧,有一个战略,这个战略就是要吸引成年女性,我们希望把目标人群锁定在女性身上。我们在影视界有一句术语叫F1层,就是从20岁到34岁的女性我们专业上面称为F1消费层,我们把目标受众锁定在这些人群当中。为此漫画单行本的封面不是使用漫画图,而是使用实际的照片。

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封面不使用漫画图 而使用照片

 

战略2:单行本变身普通书本

另外,这本书的尺寸要比漫画书的尺寸大,和小说书的尺寸一样。也就是说,虽然是漫画的单行本,但是看看上去不像漫画的单行本。这个尺寸要大很多,在书店里面可以非常方便消费者购买。当时还没有智能手机的盛行,所以日本只能在地铁里面读书,在地铁里面女性即使读这样一本漫画单行本也不会觉得不好意思。

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比一般单行本漫画尺寸大

 

在出版漫画发行本的当天,包括NHK在内的所有日本电视台都跟我们联系,希望改编成电视剧。我们从中选择了富士电视台,因为富士电视台之前也是和我们合作改编了《同·级·生》。在日本有月九这个数据,也就是在星期一晚上九点黄金档播放的电视剧,然后就把《东京爱情故事》决定放在月九,在星期一晚上的黄金档进行播放。这不仅仅是在日本,而且在亚洲各国得到了播放。为此我也有幸访问了亚洲的多个国家,播放之后的效果远远的超过了我们的想象。

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《东京爱情故事》剧照

 

4漫改影视具有明显的优势

优势1:三个实利因素

为什么会成为一个大火的作品呢?为什么到现在为止还有很多的漫画作品在《东京爱情故事》之后被改编成了电视剧或者电影呢?我认为有两个原因,一个是实利因素,也就是实际利益因素,以及漫画所拥有的特质。实利因素理解起来比较容易,首先是有一个现成的作品。第二点,单行本可以拿来做电视剧的分镜。第三点,可以吸引漫画原作的粉丝,也就是已经确保了一定数量的粉丝。因为有这三点原因,在策划阶段就可以很好的去说服这个电视剧的编剧,包括导演。我们在《东京爱情故事》的拍摄现场也看到了很多的原因,不仅仅是拿着脚本,而且还一直拿着漫画的单行本在学习,这对我留下了很深的印象。这就是漫改的最大的理由。

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优势2:漫画角色有异于常人的极致魅力

另外还有一个非常重要的因素就是漫画的特质,也就是人物的魅力,角色的魅力。漫画正如大家所知道,特别是日本的漫画是黑白的,是极具局限性的媒体形式,它和电视或者电影,和动漫不一样,没有特效,没有音乐,没有颜色。虽然有图画,但最多是二维的作品,是在纸上的。有这样一种局限性,所以漫画会追求极致的角色魅力。

请大家看一下这张图,这是一般的人,这是一个雷达图,进行五阶段的分析,包括体力、热心、智力、认真、好奇心、幽默等等,我们从人的性格进行分析,这是一个非常普通的人的情况。

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但是漫画角色绝对不能这样,漫画角色是这样的情况。也就是有一点是超群的,必须要打造这样的一个角色,否则是不会具有魅力的。刚才讲到《东京爱情故事》赤名莉香的角色,她就是自由奔放的一个人,这就是她的魅力。

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相反,漫画是一个装有魅力角色的大宝库,要打造角色对于漫画来说是最难的一个方面。更难的是电视剧、电影的这些编剧,他们会拘泥于故事的设定,包括电视剧、电影,在写剧本的时候这些电影的主人公的角色就没有那么强了。但是漫画只要有一个具有魅力的角色,这个故事情节就非常简单,就能够充分发挥他们的能力。从《东京爱情故事》来讲,1991年时,像赤名莉香这样的主人公性格在当时的阶段是很少见的。这也就是《东京爱情故事》改编成电视剧在全球大火的原因。这也是我在这之前改编了《同·级·生》,《同·级·生》没有火爆的原因。

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《东京爱情故事》赤名莉香

 

5技术发展使各题材漫画影视化成为可能

《东京爱情故事》是一部言情剧,是恋爱的电视剧,是非常符合现实的一部漫画。当时在日本的社会当中,现在也是如此,容易改编成电视剧的是言情剧。言情剧不需要有太大的创造力,是非常接近现实的,也可以说是面向青少年的这样一种电视剧,不需要很多的超能力的展现,所以是非常容易改编成电视剧的。但是26年后的现在跟以前是不一样的,有CG,有特效,可以伸长胳膊,可以飞到宇宙和外星人进行战斗。现在已经拥有了这些特效技术,当然由于预算的原因把这些剧情改编成电影更容易,要改成电视剧的话可能没有更大的预算。

比如少年漫画,现在不仅仅是可以把少年漫画改编成动漫和电影,而且可以改编成电视剧。漫画与动画、电影相比动用人员比较少,我们可以发挥这些优势,不用畏惧失败,可以用新的表现形式来尝试。作为开拓这种最先进的表现形式,我想今后漫画还将继续给影视方面提供更多的素材与启示。

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《东京爱情故事》剧照

 

我们再来回顾一下刚才所看到的数据,1991年包括《东京爱情故事》在内只有两部作品改编成了电视剧,2016年有61部漫画改编成了电视剧。到2017年的7月份为止已经有49部漫画改编成了电视剧,可能会超过上一年的61部,这样的趋势我觉得还会继续的持续下去,而且不仅仅是在日本,在中国也会出现同样的趋势。

以上就是的简单介绍,《东京爱情故事》的成功开拓并加速了日本从漫画改编成电视剧、电影的这条道路,今后这样的发展还会持续下去。当然我也希望能够这样持续下去。

我也希望在中国可以打造一部超过《东京爱情故事》的动漫作品,超过《海贼王》《龙珠》的漫画作品,这是我的愿望,如果大家有兴趣的话可以联系我,下次如果有机会的话我们可以一起来合作打造一部更有意思的漫画原作。

谢谢大家!

 

本文根据现场发言记录整理

 

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御木基宏 新漫画主编

早稻田大学毕业后进入小学馆工作,历经《Big Comic》《Bic Comic Sprits》《Big Comic Original》《少年Sunday》《青年Sunday》等杂志后,任日本旗舰级青年漫画杂志《Big Comic Original》杂志主编。先后担当过手冢治虫、石森章太郎、斋藤隆夫、柴门文、高桥留美子、桥本光男、星野之宣、弘兼宪史、星里望留、风间锐二等大师级漫画家的编辑,推出了《向阳之树》《骷髅13》《同级生》《东京爱情故事》《一磅的福音》《筑地鱼河岸三代目》《兽医杜立德》《风之大地》等一系列载入漫画史册的佳作。

 

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